如同一只在悄悄胀着气的气球，只看见体积越来越大，表面却一片诡异的死寂----直到5月28号，除了公开书名《1Q84》以外，出版社新潮社在继2002年9月出版了村上春树的《海边的卡夫卡》之后，村上迷们仰盼了七年的这部新长篇在出版社的宣传页面上却连正式的封面的影子都看不到。

5月29号，《1Q84》全日本正式发行，憋了七年气的气球仿佛突然大爆炸，瞬间炸空了店头和amazon，几乎整个六月，日本全国各地的书店无一例外地在醒目位置标明“《1Q84》再次入货未定”。 这场史无前例的全国性的文化饥渴令一贯老练的新潮社目瞪口呆，其后救火般仓皇加印，媒体所公布的不断翻新的销售数据与总务省公布的完全失业率同样直线攀升，《1Q84》上市仅用12天即轻松突破了百万销售之关。7月初，第一卷与第二卷合计发行量为200万册。《1Q84》被日本国内媒体异口同声称为“傻卖”与“过热”的“社会现象”。

这部分1，2两卷，1000页之厚，奇迹般的新长篇小说到底讲述了怎样的故事？

读者们所熟悉的村上春树基本的小说美学风格在小说中得到了延续。小说以奇数章节与偶数章节之分，交差讲述女主人公青豆和男主人公天吾的故事。拟定发生在1984年的两条故事线索平行进行，其接点慢慢显影，故事继而以加速度融合。中央大学村上春树的研究学者宇佐美毅教授认为，村上春树在这部小说中注入了“闯入现实与虚幻的世界”， “描写掌权的邪恶势力”， “描写写作者的成长”，“涉及宗教（Cult教）问题” ，“对初恋情人的眷怀”等等作者一直孜孜探讨的主题要素，综合体现了作者本人所言的“写长篇就像打总力战”的战斗力。

而此次轻易涉及小说的内容似乎是危险的。七年前，在《海边的卡夫卡》出版之后，新潮社收到大量读者反馈，希望以后不要在宣传上“剧透”小说的内容，以在最大程度上保证阅读的快感。这也正是新潮社一直以保护顶级机密的方式为《1Q84》做负宣传的原因。筑波大学的一位大学院教授，同时身为研究村上春树著名的学者兼文艺评论家这次似乎遭了殃，新书上市后不久，他在报纸上应邀撰写的不到800字的书评被某些同行以及其他村上粉丝怀疑为“性质恶劣的剧透”，继而变本加厉引发了一场“书评的质量！”，“该如何写书评？”的知识分子间的口水战争。

村上春树小说中奇异迷幻的叙事结构与叙事方式，或许是读者如此看重其小说的神秘性与阅读快感的原因之一。此次的作品，村上仍留下了迷一般的“空白”部分。宇佐美毅教授分析，《1Q84》比村上其他的作品相比，有更大的未完成空间，因而这部小说和《奇鸟行状录》一样，也存在作者日后续写补足的可能性。

村上春树从2002年发表上一部长篇《海边的卡夫卡》，到今年的《1Q84》，时间相隔了七年。在前段日子出版的《当我谈跑步时，我谈些什么》一书中，村上春树以积极的态度表明了他致力于长篇小说创作的决心和意志力。在孕育新长篇诞生的七年的时间里，村上春树拿到了两个重要的国际性文学奖项。

2006年他获得了被誉为“诺贝尔奖候补”的第六届弗兰茨 卡夫卡奖（Franz Kafka）。一向尽力避开媒体关注，公众形象低调的村上春树在去布拉格领奖的同时，也参加了“今生的第一次记者招待会”，并在追问对被称作“诺贝尔文学奖候选人”的感受时坦言，自己“对任何奖项都没有兴趣，来布拉格领奖只是为了表达对卡夫卡的敬意。”

就在获得卡夫卡奖的几个月前，村上春树在一次接受西方媒体的专访中说， “我担心我的国家，我觉得作为小说家我有责任来做点什么。”他特别指出东京都知事，同为小说家，公开发表过对亚洲近邻具有侮辱性的“三国人”发言的石原慎太郎，“他是个相当危险的人，是个煽动家，他恨中国。”

获卡夫卡奖三年之后，今年2月，耶路撒冷文学奖的桂冠戴在了60岁的村上春树的头上，以表彰他特有的文学美学，东西结合的文学成就，以及作品中所体现出的对人类自由的执着精神，这也意味着村上春树与苏珊 桑塔格，博尔赫斯站到了同样光辉的行列。面对加沙的战乱现实和国内的舆论压力，村上春树毅然前往以色列，并在领奖时发表了著名的《永远站在蛋这一边》的获奖演说，公开阐明自己的意志立场与人性观。在演说中，他再三强调个体灵魂的绝对的独特性和不可替代性，并抨击没有灵魂，冰冷而残害人性的“体制”，号召能够相互用灵魂取暖的“我们一定不能让体制来利用我们。一定不能让体制完全失去控制。”

6月16号，村上春树在《1Q84》发行后首次接受了纸媒采访，表明对1995年东京的奥姆真理教东京地铁“沙林”毒气事件的裁决正是其创作《1Q84》的引因，并再次申明了作为作家的职责，正是要“把对抗原理主义，神话性的诸类事物的故事坚持写下去。”并且“在网络盛行的时代，故事更应该增强自身的力量。”

尽管《1Q84》上市后，西方在第一时间，与日本几乎同步最早写出书评的瑞士苏黎世的NZZ日报，将村上春树称为受经济创伤与精神创伤社会的“救赎日本的光华”，仍有一部分日本读者对村上“永远站在蛋一边”的“以卵击石”式的“小说家伟大的使命感”感到一丝困惑，他们似乎更注意村上春树作为作家的文学造诣，讨论在《1Q84》中是否能够看出作家的才气的枯竭或更生，而至于村上小说所体现出的思想与价值观，认为“陈腐而保守。”

“卖了多少出去不重要，重要的是传达了多少出去。”村上春树在六月份接受读卖新闻的采访中说。 事实上，《1Q84》的狂卖热潮甚至影响了作品中提及的Leoš Janáček的 sinfonietta管弦乐CD的销售，一夜之间几乎买断了货。 奥威尔的《1984》与村上的《海边的卡夫卡》也随之销量上涨。与之对照，经济衰退的现实因过于残酷而显得分外荒诞，倒更像村上春树笔下的某个奇异世界。

“在西方世界，会有一面巨大的墙要靠你去爬；而在这个国家，只要你想去另一边，很简单，路就在你的脚下。” 村上春树在06年时说。 《1Q84》的第一幕，两只耳朵大小不一的青豆，在死一般停滞不动的高速公路上跳下出租车，她在午后阳光下的高速公路上穿行，在看客们交织着羡慕与微鄙的目光中穿行，她要赶路，她忍住羞耻，捋起短裙，跳过铁栅栏，去了她想去的地方。